a poem

对这种批量生成的所谓“艺术片”已经失去兴趣和耐心，故事本身即使不重要，在人物塑造上却又那么的单薄，停留在分别、故乡等单一的俗套的情感。把精力用在了镜头设计上，或者创造一些看起来带有隐喻的行动和旁白上，再融入方言、广播、超现实等等学生作业最喜欢的元素，实际上并没有太多意义。对了，镜头设计也只停留在静态的“静帧”上，看似好看的画面但失去了调度，还挺反电影的，但这就是现在电影学院学生作业摄影的状态了。

4.5 命名politics：卢梭说就算不知道任何名字，也可以做植物学家。像卢梭的植物学信件一样，arsin的标本也在尝试想象新的理解他者的媒介（也是理解meiyu&茉莉花），不去教学（长满植物的教室）、分类规训（少数民族政策），而是*真实*的拓印（arsin用泥拓印自己的面孔交给meiyu）。媒介之所以重要，是因为它们的速率（去上海&的火车）、质感（手机摄影、监控）、和清晰程度（山顶时好时坏的信号&模糊的北京）都记录着政治和思想如何不平等地投射在物质世界上，而植物的节律也因此并非只是浪漫化的边域幻想

有一些植物带来的小小浪漫，确实会想到阿巴斯…叙事薄弱，不应都靠旁白推动。对少民和在地文化的描写，也不应都是相似的。会想象，他们到城市里之后面临的冲击变化。

开头10分钟左右大概是今年看过最令人感到舒适的国产电影影像，带着一点神秘感仍让人觉得天然去雕饰，但随着女孩和标准普通话的出现，或说侵入，这种怡然自得的氛围被打破，并在过于泛滥的意象堆叠中逐渐坍塌——其实每个单独拎出来都拍得挺好，电影整体的影像水准质感（摄影构图令人惊艳）也是国产片的中上等，但用得实在是有点不克制，即便以奇幻超现实手法表现儿童内心世界是合适的，也到了略嫌刻意的程度，有点可惜。