不符合当下女性价值观的电影，整体的基调轻飘飘的，有些欢闹，缺乏沉重感。山田洋次在家族题材玩的更好，同班人马，沉重的有东京家族，欢闹的有家族之苦。（老三这一对的演技，让人尴尬）

喜剧点还蛮好笑的。森田芳光很喜欢去破坏什么，破坏物件到破坏人物关系到破坏思想观念，这部破坏的是人与人之间的信任，藏的很深。他的电影也很“怪”，重复使用的配乐短促又收放自如，规整的移轴、推镜仍然标志耐看，没想到森田芳光在这里这么温柔，和「海街日记」「细雪」里的四姐妹不相上下。木村佳乃太好看了。

角色的复杂度设计得真好，比如父亲是出轨的丈夫，但同时也是只留一张纸币、而将整个钱包留给女儿的父亲。人物关系的交织也很妙，四姐妹一起追查父亲外遇的同时，其内部也有多重纠葛。大姐和二姐刚好是抢夺有妇之夫的女人和被夺去丈夫的妻子，三姐和幺妹则一直较劲争宠。查了下发现这部其实是改编的电视剧，电影里饰演母亲一角的八千草薰在剧版里演的是二姐，这个互文性有许多展开空间。母亲昏倒前那个升格特写我太喜欢了（之后接破卵中流出的蛋黄也好精准）！八千草薰的微笑让人猜不透其心思，但其情绪的感染力却直抵人心——我们不知道她为什么笑，却能直接感受到她的悲伤。

故事带有很强烈的向田邦子的女性观。读过几本向田邦子的小说和剧本后，能感觉她笔下的女性，往往是带着隐秘的坚忍。用比较庸俗的比喻，男人是石头，而女人是水，女人战胜男人的方式是用一种肉眼不可见的细腻与幽深，缓慢地侵蚀。这部电影里的女性也是向田邦子这个理念的延续。并不需要强求所有观众都一定能接受她的观念，但本身也应该尊重这样一种女性视角下的女性观。而作为导演的森田芳光，则在这个女性色彩浓郁的故事基础上，赋予了电影一种奇妙的黑色幽默感，从而让电影产生了一种反身自嘲的韵味，好几段戏都拍得妙不可言。但从我个人而言，依然觉得本片不如《饮食男女》和《海街日记》。四个姐妹情感状态与性格的设计，功能性过于明显，不够举重若轻，在风格化与生活流之间，没有做好平衡。还不如森田芳光用更加风格化的方式讲述这个故事。

脚后跟，鸡蛋黄，门帘紧闭不许开，碎嘴四姐妹，外遇八卦何其多，最后偷食渣男们得出结论：女人宛如阿修罗